Category: общество

Музыкальная культура, продвигаемая Кремлем

Между прочим, в советские времена у нас официально не было ни одного исполнителя в жанре т. н. русский шансон. Худсоветы тогда всё это категорически не пропускали. Тогда власти были заинтересованы в повышении культурного уровня нашего народа…

А вообще, конечно же, если человек не хочет, чтобы его превратили в быдло, он ни за что в быдло не превратится. Но, к сожалению, у нас таких людей становится все меньше и меньше.
.

Забавные 90-е, ч. 228: БАЛАГАН ЛИМИТЕД, 1997

В прошлой моей серии в очередной раз вспомнилось имя продюсера Сергея Харина. Сегодня пойдет рассказ о самом, пожалуй, успешном его проекте – группе «Балаган Лимитед».

Если вы в официальной биографии «Балагана Лимитед» прочтете, что группа создана в 1999 году, не верьте своим глазам! Это касается исключительно нового состава «Балагана Лимитет», то есть «Балагана Лимитед – 2».

На самом деле «Балаган Лимитед» появился в 1996-м. В первом составе работали Елена Громова, Ольга Гилева, Виталий Гилев, Светлана Махова и Виктор Дмитриев. Этот коллектив из Рыбинска подписал контракт с продюсером Сергеем Хариным, и уже в 1997 году у «Баланага Лимитед» вышел первый альбом. Большим хитом в нем была песня «Че те надо». И по сей день эта вещь является главной у обоих составов «Балагана».

«Балаган Лимитед» раскрутились, стали выпускать альбом за альбомом. Вторым большим хитом «Балагана» могла бы стать песня Эдуарда Ханка на стихи все того же Харина «Тик-так ходики» (1999).

http://www.youtube.com/watch?v=C8_46HsT8E8

«Тик-так ходики» является той редкой песней на нашей эстраде, у которой хуком («крючком») является весь припев целиком. «Тик-так ходики, пролетают годики, жизнь не сахар и не мед, никто замуж не берет» - это запоминается буквально с первого же прослушивания!

Итак «Тик-так ходики» начали, было, быстро раскручиваться, но летом 1999 года, словно гром среди ясного неба, фактически на гребне успеха неожиданно для всех происходит громкое расставание коллектива со своим продюсером Сергеем Хариным.

Я не знаю, что именно тогда случилось у Харина с первым составом «Балагана», могу лишь догадываться. Обычно же в нашем шоу-бизнесе в подобных ситуациях происходит вот что. Сперва тот или иной никому не известный начинающий исполнитель бегает по продюсерам и лейблам, предлагает им себя, но дружно посылается всеми нах. И вот, наконец-то находится продюсер, который замечает в этом артисте перспективу и предлагает ему контракт. Контракт, выгодный, прежде всего, самому продюсеру. Ведь продюсер начинает заниматься артистом не потому, что он такой добренький и бескорыстный, а потому, что у него есть нормальное желание на артисте заработать. Исполнитель, доселе многими посланный на три буквы, ДОБРОВОЛЬНО соглашается на условия продюсера, ведь, во-первых, выбирать ему не из чего, и, во-вторых, раз у него все равно ничего нет, значит, и терять ему вроде бы как нечего.

А потом продюсер этого исполнителя раскручивает. По мере нарастания успеха у исполнителя становится все больше гастролей, с которых согласно добровольно подписанному им контракту большой процент он отдает своему продюсеру. И вот настает момент, когда этот исполнитель начинает буреть. Он чешет свою репу и думает: «Блин, как же так? Я из гастролей не вылезаю, а мой продюсер сидит в Москве и ни хрена не делает, но при этом большую часть моего заработка он забирает себе. Я пашу как папа Карло, но живу в съемной «однушке» за МКАДом, передвигаюсь на такси, а он за счет меня уже и машину дорогую себе приобрел, и просторную квартиру в престижном районе Москвы купил…» При этом, благодаря кому именно этот артист стал успешным, он уж и не вспоминает. Он начинает требовать от продюсера дополнительные деньги. Тот, разумеется, возражает: «Я плачу тебе ровно столько, сколько оговорено в нашем с тобой контракте». Разрастается скандал, и исполнитель от вскормившего его продюсера сваливает. Потом он совсем непродолжительное время работает на себя – по инерции, - ну и вскоре исчезает в никуда. Вот примерно бывает так…

Летом 1999 года Сергей Харин, сохранив за собой бренд «Балаган Лимитед», под него быстренько набирает новый состав и повсеместно его рекламирует. Но выясняется, что по своему уровню «Балаган Лимитед – 2» сильно уступает старому «Балагану»: у нового состава практически отсутствует драйв. Другими словами, новый «Балаган» - вялый как х…

Недораскрученная «Тик-так ходики» продюсером Сергеем Хариным на правах автора текста отбирается у старого состава и передается новому. Однако те по уже названной мною причине так не смогли в полной мере превратить этот потенциальный хит в реальный…

Старые «Балаган Лимитед», разумеется, были вынуждены свое название поменять. И с 2000 года они стали называться по своему главному хиту – «Че те надо».

Понимая, что участникам «Че те надо» в сложившейся ситуации крайне необходим какой-либо новый мощный импульс, они решают приобрести песню у кого-нибудь из маститых мэтров. В результате в их репертуаре появляется песня «Приходи-ка на чаек, выпьем водочки» - текст Михаила Танича, музыка Виталия Окорокова. «Че те надо» делают на эту песню ставку – выпускают альбом с таким же названием, снимают навороченный клип, устраивают промокампанию, включая презентацию и т. д. Помню, Елена Громова мне тогда рассказывала, что в эту песню «Че те надо» финансово вложились весьма нехило. В результате песня… С ТРЕСКОМ ПРОВАЛИЛАСЬ! Никто ее особо и не заметил.

http://www.youtube.com/watch?v=SkNE4BmF7RM

Ошибка «Че те надо» состояла в их непонимании, что такие понятия как «хит» и «песня, сочиненная мэтрами или хитмейкерами» - это далеко не одно и то же. Если взглянуть на творчество Михаила Танича 90-х годов, то окажется, что, например, в десятке альбомов его «Лесоповала» хит всего один. А у Окорокова хиты и вовсе раз и навсегда закончились еще в 1994 году. Что касается конкретно песни «Приходи-ка на чаек, выпьем водочки», музыка в ней банальная и гораздо более слабая, нежели, например, у той же «Тик-так ходиков». Аранжировка примитивная, похожая на демку, ее явно наруливали левой ногой. Ну а текст и вовсе состоит как будто из каких-то обрывков разных стихов, никак не связанных между собой по смыслу. Даже в самом припеве обе фразы по смыслу друг к другу не имеют никакого отношения: «Золотой каблучок, туфли-лодочки. Приходи-ка на чаек, выпьем водочки». Короче, получились куцые и невразумительные недочастушки с рефреном про чаек и водочку…

Потом «Че те надо» выпустили еще какой-то диск, что-то из классики застольных песен перепевали, но и это им не помогло.

У второго же «Балагана Лимитед» дисков было гораздо больше, нежели у «Че те надо». Чего они только не пели! И песни на языках разных народов мира, включая иврит. И дуэты записывали с Филиппом Киркоровым, Вячеславом Малежиком, Алисой Мон, Аркадием Аркановым (!) и др. Но всё без толку. Полноценного успеха у этого состава так и не случилось – по причине, как я уже отметил, безнадежной бездрайвовости.

В результате сегодня существуют два «Балагана». Старый «Че те надо» – с великолепным составом, но без грамотного продюсера и хорошего менеджмента. И новый – плохой, хоть и с хорошим продюсером и сильным менеджментом. Все это вот уже в который раз наглядно показывает, что если успешная команда раскалывается надвое, в результате проигрывают обе составляющие.

Кстати, относительно стабильности обоих составов. У нового «Балагана» изменения происходили уже несколько раз. Старый же оказался гораздо дружнее: с 1996 года их состав так и не поменялся ни разу!

Ну а напоследок хочу рассказать вам об одном великолепном мероприятии, которое однажды организовали участники «Че те надо»: ФЕСТИВАЛЬ СОВРЕМЕННОЙ НАРОДНОЙ ПЕСНИ «БОЛЬШАЯ МЕДВЕДИЦА».

Это фестиваль, на который, кроме всего прочего, были любезно приглашены и журналисты, проходил летом 2003 года в пяти российских городах – Переславле-Залесском, Ростове, Рыбинске, Угличе и Ярославле. Режим был такой: утром переезд в очередной город, днем экскурсия по городу, вечером концерт. В «Большой медведице» приняли участие народные коллективы и исполнители аж со всей России – от Владивостока до Архангельска!

Это был поистине замечательный и красивый праздник русской песни и русской культуры!!! Организовывая его, участники «Че те надо» явно рассчитывали на поддержку со стороны государства. И если бы она последовала, «Большая медведица» проводилась бы ежегодно. Но, к сожалению, в 2003 году в руководстве нашей страны уже сидели люди, которым по барабану поддержка русской культуры и русских традиций в искусстве. Не говоря уж об их дальнейшем развитии. В итоге о сегодняшнем состоянии культуры России и говорить-то больно…

БАЛАГАН ЛИМИТЕД «ЧЕ ТЕ НАДО». МУЗ. И СЛ. НАРОДНЫЕ. 1997.
.

.

Забавные 90-е, ч. 218: МИХАИЛ МИХАЙЛОВ, 1996

Не путать со Стасом Михайловым!

В начале 90-х Михаил Михайлов занимался продюсированием выпуска первых компакт-дисков российских исполнителей. Хорошо помню те прекрасно изданные CD на уже не существующей фирме «Анима Вокс», ныне являющиеся уже раритетами. И, видимо, наш Михаил настолько вошел во вкус, что сам стал петь и себя издавать.

Первый CD Михаила Михайлова, вышедший в 1996 году, был оформлен весьма своеобразно. Вместо фотографии певца на обложке крупным шрифтом написано «100% шлягер». Не иначе чтобы люди поверили, что на диске только шлягеры и его затем купили. На самом же деле шлягеров там было всего пять – «Есть только миг», «Помни меня», «Девятый класс», «Горький мед» и «Вот увидишь». Эти пять песен действительно стали шлягерами задолго до их перепевки Михайловым. Кстати, перепел Михаил их как-то не очень… Все остальные песни с этого альбома были новыми и шлягерами так и не стали.

На всех последующих своих дисках Михаилу Михайлову перепеть чужие шлягеры уже не удалось: ужесточились законы об охране авторских прав. Поэтому Михаил на своих последующих выпускал новый материал, постоянно разбавляя его песнями с предыдущих дисков. Но ни одна его песня хитом так и не стала. И это при том, что сам Михаил всегда величал себя Мистером 100% шлягер. До сих пор на его официальном сайте красуются слова «Мистер шлягер». Как говорится, не верьте своим глазам…

Лично мне стилистика песен Михаила Михайлова не просто не нравится, она душой моей категорически не приемлема. Зато я люблю наблюдать за Михаилом на его концертах: настолько он забавный. И поёт он всегда с огромной охотой, бывает, что его даже не остановить…

Вспоминаю случай, который лично я наблюдал лет десять назад. Была какая-то пресс-конференция с небезызвестным Вячеславом Добрыниным. После пресс-конференции к Вячеславу подходит невесть откуда взявшийся Михаил Михайлов и протягивает Добрынину свой диск со словами: «Вячеслав, я хочу подарить вам свой диск. Вы – Доктор Шлягер, а я – Мистер 100% шлягер». Вы бы видели, как тогда Вячеслава Добрынина перекосило!

МИХАИЛ МИХАЙЛОВ «ВОДОЧКА КРЕМЛЕВСКАЯ». МУЗ. ВЛАДИМИРА БОРОВИКОВА, СЛ. РИММЫ КАЗАКОВОЙ. 1996.
.

Забавные девяностые, ч. 187: ГЕЛИОС, 1996

«Гелиос» - это группа, которую в середине 90-х в лице новых артистов пытался продвигать небезызвестный шоу-бизнесмен Борис Зосимов. В результате, равно как и других артистов, Зосимов «Гелиос» так никуда и не продвинул.

Но диск Зосимов на своем российском «Полиграме» «Гелиосу» все же выпустил. Правда, с каким-то минималистичным оформлением. На обложке слово «PolyGram» было написано гораздо более крупными буквами, нежели «Гелиос».

http://www.zvuki.ru/photo/b/2244/picture.jpg

Кто в «Гелиосе» тогда пел, и где все эти люди сейчас, я не знаю. В интернете про них тоже ничего найти не удалось.

ГЕЛИОС «ПОЛОВИНА ПЕРВОГО». МУЗ. И СЛ. ??? 1996.
.

Забавные девяностые, ч. 176: ДЕЦЛ, 1999

Когда появился рэпер Децл, я сперва не понимал, что означает этот странный псевдоним. Но знающие люди мне объяснили так: «На слэнге «децл» – значит немного. Например, децл мозгов».

Потом я узнал, что настоящее имя Децла – Кирилл Толмацкий, и что он – сын шоу-бизнесмена Александра Яковлевича Толмацкого, с которым я тогда был знаком и регулярно общался.

Первыми довольно яркими вещами малютки Децла были «Пятница», «Вечеринка у Децла» и «Слезы». В то время рэп среди нашей молодежи был очень моден, и первых два альбома Децла неплохо продались.

А потом у Децла возникли какие-то проблемы в отношениях с его отцом, и популярность рэпера резко уменьшилась. Но, как говорится, свято место пусто не бывает. Освободившееся место рэпера Децла быстро занял другой представитель «золотой молодежи» - Тимур Юнусов, он же Тимати.

Ну а папа Децла Александр Толмацкий, также серьезно увлекающийся рэп-культурой, продолжает продвигать свой любимый жанр на телеканале A-ONE, являясь одним из руководящих сотрудников этого рэп-телеканала.

ДЕЦЛ «ВЕЧЕРИНКА У ДЕЦЛА». МУЗ. АНДРЕЯ БАБУРИНА, СЛ. ВЛАДА ВАЛОВА. 1999.
.

Забавные девяностые, ч. 154: СКАНДАЛ, 1990

Я всегда удивлялся небезызвестному шоу-бизнесмену Борису Зосимову, почему он если когда-либо брался раскручивать каких-нибудь артистов, то всегда настолько «убитых»! Поэтому, собственно, самым известным проектантом Бориса Зосимова считается его дочь Лена. То есть, все остальные как бы были еще хуже. :)))

Одним из таких проектантов Зосимова была группа «Скандал». Интересно, помнит ли сегодня кто-нибудь хотя бы одну песню этой группы?

А создал группу «Скандал» в конце 80-х известный поэт Павел Линник-Жагун. Состав «Скандала» состоял из украинских музыкантов, включая Николая Девлет-Кильдеева. Правда, уже в 89-м Жагун с Девлет-Кильдеевым ушли из «Скандала» и создали «Моральный кодекс».

Итак, пришел Зосимов, и «Скандал» уехали в Америку, где пытались покорять заокеанские просторы под другим названием – «Molotoff Coctail». Разумеется, ничего у них не вышло, там своих таких гавриков как грязи. И группе «Скандал» ничего не оставалось, как вернуться восвояси и тихо умирать здесь. Что, собственно, в результате и произошло.

СКАНДАЛ «КАТЯ-КАТЕРИНА». МУЗ. ???, СЛ. ВИКТОРА ПЕЛЕНЯГРЭ, 1990.
.

Забавные девяностые, ч. 123: РУССКИЕ, 1991

Лидером группы «Русские» был певец, музыкант, композитор и поэт Геннадий Богданов, а создана группа была при продюсерском центре Владимира Киселева.

В первой половине 90-х «Русские» выпустили два компакт-диска с очень крепким материалом. Хитами стали песни «Ну и что», «Русские идут», «Женщина, которую боюсь», «Держа руку на кресте» и др.

Также в прессе что-то сообщали о совместном сотрудничестве Геннадия Богданова с… Дитером Боленом! Однако лично мне о результатах их сотрудничества вообще ничего не известно. Сильно подозреваю, что это была обычная пустопорожняя рекламная шумиха, затеянная с целью раскрутки нашего Гены.

Группа «Русские» с Геннадием Богдановым из-за конфликтов с Владимиром Киселевым, то распалась, то снова собралась, а потом опять распалась. А в середине 2000-х Киселев, отобрав название у Богданова, создал абсолютно других «Русских». Впрочем, Киселев славится скандалами с участниками проектов, существовавших когда-то при его продюсерском центре. Кроме «Русских» без Геннадия Богданова, у него еще были «Земляне» без Сергея Скачкова и «Санкт-Петербург» вообще с какими-то непонятными молоденькими мальчиками.

С одной стороны, существование этих эрзац-проектов Киселев оправдывает юридически. А с другой – люди ведь всё равно полюбили конкретных артистов, а не вывески, под которыми они выступали, пусть даже юридически обоснованные. Поэтому у многих из нас «Русские» всегда будут ассоциироваться именно с Геннадием Богдановым. Точно так же, как и «Земляне» - с Сергеем Скачковым. А вот новые составы «Русских» и «Землян» народ не примет ни-ког-да!

Кстати, имя Геннадия Богданова ведь тоже достаточно раскручено, поэтому он вполне может выступать как Геннадий Богданов, а не как «Русские». И как автор старых хитов «Русских» Геннадий может просто не давать Киселеву прав на переработку своих песен. Пускай новые «Русские» раскрутят хиты, сочиненные своими силами. А мы понаблюдаем.

P.S. Кстати, песню «Ну и что» не так давно перепел Григорий Лепс. Лично мне не понравилось. Я вообще не любою кабацкую манеру пения.

РУССКИЕ «НУ И ЧТО?» МУЗ. И СЛ. ГЕННАДИЯ БОГДАНОВА. 1991
.

«Серебряная калоша» без плагиата

А вы в курсе, что отныне на «Серебряной калоше» звезд больше не будут награждать за плагиат? Дескать, у нас вообще больше перестали появляться новые хиты. А значит, у людей больше нет интереса к этой теме.
- - - - -
Вообще, насколько мне известно, тема «плагиат» у зрителей всегда была самой любимой и самой ожидаемой номинацией «Серебряной калоши», не зря же за плагиат всегда награждали именно в конце церемонии. Посему вопрос: а что же в таком случае вообще осталось от «Серебряной калоши»?

Забавные девяностые, ч. 90: МАМА, 1990

В конце 80-х, пожалуй, самой популярной российской группой был «Ласковый май». Причем, популярной группа стала благодаря коллективным стараниям. Сергей Кузнецов сочинял сногсшибательные хиты, Андрей Разин осуществлял грамотный менеджмент, ну а Юрий Шатунов купил всех своими юношескими искренностью и обаянием.

Но, как это часто бывает в успешной команде, каждый ее участник потом начинает считать, что благодаря именно его деятельности коллектив стал успешным. И команда распадается.

Сергей Кузнецов, покинув «Ласковый май», начинает создавать аналогичные коллективы с сиротской историей. Первый его проект, созданный в 1989 году, назывался «Мама». По музыке он вообще ничем не отличался от «Ласкового мая», солистами были Александр Прико, позже Александр Семернин и Рафаэль Эсангулов.

Поначалу в 1990-х годах «Мама» часто выступала на гастролях, регулярно выпускала магнитофонные альбомы. Однако, не имея такого же мощного менеджера, как Андрей Разин, «Мама» просуществовала лишь до 1992 года, после чего распалась. Примерно в это же время закрывается и «Ласковый май», который без песен композитора Сергея Кузнецова так и не смог удержать популярность. Другие авторы, включая Юрия Чернавского, явно не тянули.

Позже Сергей Кузнецов создал еще один аналогичный «сиротский» проект – «Чернила для пятого класса». Но об этом – в следующей части нашего сериала.

МАМА «БЕЗДОМНЫЙ ПЕС». МУЗ. И СЛ. СЕРГЕЙ КУЗНЕЦОВА. 1990.
.