НИКОЛАЙ ФАНДЕЕВ

1. МАШИНА ВРЕМЕНИ «Место, где свет» 2001. Прошлый раз я слушал «Часы и знаки» (1999) «Машины времени» - последний диск с клавишником Петром Подгородецким. Сейчас вот решил послушать следующий альбом группы. «Место, где свет» это первый диск с клавишником – попс-артистом Андреем Державиным. Сам для себя сделал такие выводы об этой пластинке.
а) Александр Кутиков здесь лучше, чем всегда.
б) Евгений Маргулис с его двумя как бы блюзами хуже, чем всегда.
в) Клавиш Андрея Державина вообще не слышно. Согласитесь, что только играть «подкладки» - это еще не работа клавишника. Особенно это ощущается на контрасте с Подгородецким. Мое мнение: Андрей Державин просто не умеет играть. Короче: что есть Андрей Державин в группе, что его нет. Одна песня с его вокалом – абсолютно никакая.
г) Как бы это парадоксально ни звучало, но главный минус альбома «Место, где свет» - Андрей Макаревич. Именно в это время у Макаревича начали проявляться кабацкие интонации, позже во всем цвете раскрывшиеся в его проекте с «Оркестром креольского танго». Кстати, в альбоме «Место, где цвет» соло-вокал Андрея Макаревича появляется лишь на третьей песне. Эх, лучше бы он не появлялся вообще.

2. BOBBY KIMBALL “All I Eve Needed” 2000. Об одном из альбомов Бобби Кимбалла (экс-Тото) я уже писал. Данная пластинка не такая хардовая, как “Rise Up” – предыдущая мною прослушанная. Эта ближе к стилистике Тото. И тоже шикарная. Считаю голос Бобби Кимбалла одним из лучших в роке и почему-то сильно недооцененным.
.

1. NIAGARA “La Verite” 1992. Известный французский франкоязычый дуэт. В меру тяжеловесная смесь попсы, рока, фанка. “La Verite” – четвертый и последний альбом дуэта. Причина распада дуэта – частичная потеря голоса у солистки Мюриэль Лапорте.

2. МАШИНА ВРЕМЕНИ «Часы и знаки» 1999. Уж не знаю, почему так получилось, но раньше я этого диска не слышал вообще. Ни разу! Мимо меня он прошел… «Часы и знаки» - это последний альбом «Машины времени» с Петром Подгородецким на клавишах. Лично мной уже давно подмечено, что наиболее успешными альбомами «Машины времени» являются именно те, что с Подгородецким. С Зайцевым или Державиным – чего-то как-то не очень… И все же на «Часах и знаках» почему-то нет ни одного хита. При том, что все песни очень даже неплохие. Может Макару было просто не до раскрутки «Часов и знаков», курицу в телевизоре он тогда всё больше жарил… При нынешней моей нелюбви к «Машине времени» этот альбом мне очень даже понравился. Более того, я считаю, что «Часы и знаки» - самый недооцененный диск «Машины времени». Мне понравился материал, очень понравилось исполнение. Понравился, наконец-то звук. По мне так «Часы и знаки» звучат лучше, чем «Time Machine», записанный в Лондоне на Эбби Роуде в 2007 г. Я слушал «Часы и знаки» и всё думал: «А может быть «Time Machine» записывали всё же не на Эбби Роуде, а, например, в студии у Матецкого, большого друга «Машины»?.. Впрочем, мало ли какую ерунду я думаю? Главное, чтобы в то, что «Time Machine» записывали на Эбби Роуде, верили товарищи из РЖД, щедро проспонсировавшие давеча ту запись.

Лично я впервые услышал Андрея Державина в конце 80-х, когда он был солистом проекта «Сталкер». Кажется, это был магнитоальбом «Звезды». Первой моей мыслью было: «Ну вот, еще один очередной «Ласковый май». Хотя «Сталкер» вроде появился даже раньше «Ласкового мая».

С 1990-го Андрей Державин стал выступать как сольный артист. Правда, я так и не улавливаю никаких отличий между сольным Державиным и «Сталкером». Ну, разве что на обложках альбомов Державина больше не стало фотографий другого участника «Сталкера» Сергея Кострова.

В первой половине 90-х у Андрея Державина стали появляться один хит за другим – «Чужая свадьба», «Песня про брата», «Катя-Катерина», «Не плачь, Алиса» и др. И все невероятно душевные!

В середине 90-х с выпуском нового диска «Сам по себе» появились новые хиты – «Давайте выпьем, Наташа, сухого вина», «Песня о первой и чистой любви», и т. д.

А в конце 90-х – еще один хит: «Та, которая уходит в дождь».

http://www.youtube.com/watch?v=6mMZCv5UcQ4

И всё было бы у Андрея в его творчестве ясно и безоблачно, если бы…

В конце 1999 года, как известно, из «Машины времени» убрали их клавишника Петра Подгородецкого. А в 2000-м в СМИ сообщили, что новым клавишником «Машины времени» становится Андрей Державин. Несмотря на то, что я знал о дружбе Державина с Маргулисом, все равно воспринял это как очень веселую шутку. «Макаревичу надо было Рому Жукова к себе позвать. А еще лучше – Юру Шатунова», - посмеивался я тогда.

Но, о ужас, это оказалось вовсе не шуткой! Андрей Державин действительно стал клавишником «Машины времени». Постригся зачем-то налысо. А с сольным творчеством, которое развивалось у него столь успешно, он, увы, завязал. Мало того, что мы тогда лишились хорошего артиста, так еще и «Машина времени» стала звучать несколько по-другому – менее вкусно, нежели при Подгородецком…

Сегодня на волне ностальгии Андрей Державин снова нередко выступает как сольный артист, поёт свои хиты про Алису, про Наташу и про брата. И публике это нравится! Очень!!! Сильно подозреваю, что нравится даже больше, чем «Машина времени»!

Лично я искренне желаю возвращения Андрея Державина в его сольное творчество. Волосы при этом снова отращивать не обязательно, главное – чтоб были новые песни. Такие же хорошие и душевные, какие у него были раньше.

АНДРЕЙ ДЕРЖАВИН «НЕ ПЛАЧЬ, АЛИСА». МУЗ. АНДРЕЯ ДЕРЖАВИНА, СЛ. СЕРГЕЯ КОСТРОВА. 1990.
.

1. ДИЛЯРА ДАЛЬ «ДЫШУ МОСКВОЙ». МУЗ. ДИЛЯРЫ ХАБИБРАХМАНОВОЙ.
2. ГОСТИ ИЗ БУДУЩЕГО «НЕЛЮБОВЬ». МУЗ. ЮРИЯ УСАЧЕВА.
.

Проект «Гости из будущего» появился в 1996 году. Но если вы сейчас послушаете его первые диски, то вы не обнаружите в них вообще ничего общего с теми «Гостями из будущего», которых мы все полюбили. Дело в том, что на первом альбоме «Через сотни лет» вообще нет Евы Польны. И на втором альбоме «Время – песок» Евы было минимум. А играли тогда «Гости из будущего» – Юрий Усачев и покинувший вскоре проект Евгений Арсентьев – инструментальную клубную музыку в стилях джангл, драм-н-бейс и эмбиент.

В полный голос Ева Польна запела на третьем альбоме «Беги от меня» (1999). И это был действительно мощнейший прорыв «Гостей из будущего»! Публике тогда сильно полюбились попсовые песни, исполненные чувственным голосом Евы Польны, наложенным на танцевальные «фрутилуповые» аранжировки Юрия Усачева. Хитами с этого альбома стали песни «Беги от меня», «Не любовь», «Я с тобой» и др. Кстати, в то время продюсером «Гостей из будущего» – дуэта в составе Юрий Усачев и Ева Польна – был Евгений Орлов.

В первой половине 2000-х «Гости из будущего» регулярно выпускали диски как с новым материалом, так и ремикс-альбомы. Хитами стали песни «Зима в сердце», «Это сильней меня», «Люби меня по-французски» и др. Но все эти шлягеры были слеплены примерно по тому же самому лекалу, что и «Беги от меня». Лично мной все поздние хиты «Гостей из будущего» воспринимаются как одна длинная песня этой группы. И видимо из-за того, что «Гости из будущего» после альбома «Беги от меня» так и не смогли сказать людям ничего нового, интерес публики к дуэту медленно но верно стал падать. Так он и падал до 2009 года, пока дуэт вообще не прекратил свое существование.

Сегодня Ева Польна пытается делать сольную карьеру, однако до сих пор она воспринимается всеми как солистка «Гостей из будущего», исполнившая когда-то «Беги от меня» и «Не любовь». Ну а Юрий Усачев кого-то продюсирует. Но вот когда появится у кого-нибудь хит, созданный непосредственно Усачевым, тогда и стоит говорить о новых успехах продюсерской деятельности Юрия. Пока же преждевременно…

ГОСТИ ИЗ БУДУЩЕГО «БЕГИ ОТ МЕНЯ». МУЗ. ЮРИЯ УСАЧЕВА, СЛ. ЕВЫ ПОЛЬНЫ. 1999.
.

http://starsnews.ru/news/14433.html
- - - - -
Когда-то в «Машине времени» Подгородецкого поменяли на Андрея Державина. Думаю, сейчас самый раз Маргулиса поменять на Юрия Шатунова. :)

А вы в курсе, что отныне на «Серебряной калоше» звезд больше не будут награждать за плагиат? Дескать, у нас вообще больше перестали появляться новые хиты. А значит, у людей больше нет интереса к этой теме.
- - - - -
Вообще, насколько мне известно, тема «плагиат» у зрителей всегда была самой любимой и самой ожидаемой номинацией «Серебряной калоши», не зря же за плагиат всегда награждали именно в конце церемонии. Посему вопрос: а что же в таком случае вообще осталось от «Серебряной калоши»?

Сразу после того, как я написал рецензию на диск Елки «Точки расставлены», я неожиданно получил претензию от пиарщицы «Союза» Лены Мишиной (от которой получил диск на рецензию): «Николай, там у вас ошибочка. Выпускающий лейбл правильно указывать «Студия Союз». У вас же просто «Союз». Надо исправить».

«Неужели ошибся», - подумал я. Снова взял в руки диск Елки – везде написано «Союз». И на буклете сзади, и на корешке, и на самом диске – везде «Союз» без слова «студия».

Я написал об этом Лене Мишиной. Дескать, в рецензии написал ровно то, что написано на вашем диске, а не то, что где-то кто-то подразумевает. Но она уперлась: «Надо исправить, правильно именно «Студия Союз».

Спорить я не стал. Посчитал, что ситуация – как у той женщины, которая считает, что легче мужчине дать, чем объяснить ему, почему она этого делать не хочет. Исправил…

А потом я зашел на официальный сайт «Союза» www.soyuz.ru, а там во всех разделах увидел такое название их диска Елки: «ВСЕ точки расставлены». На самом же диске нигде слова «ВСЕ» нигде нет.





Снова пишу Мишиной: «Лена, скажите, а слово «все» в названии вашего диска Елки вы подразумеваете точно так же, как и слово «студия» в названии вашей фирмы?»

Знаете, что она мне ответила? «Наш официальный сайт находится по адресу:
http://www.studiasoyuz.ru. А то, что написано на сайте www.soyuz.ru, это на совести других людей».

Специально для Лены Мишиной вывешиваю скан с переданного ей мне компакт-диска Елки «Точки расставлены», на матрице которого четко выгравировано название сайта, выпустившего этот диск.



Ну а руководству «Союза» в Новом году желаю не только здоровья и успехов, но и возвращения профессионализма. В частности, правильно указывать названия альбомов, которые сами выпускают. Ведь такой непрофессиональной работы, как сейчас, у «Союза» не было еще никогда!

(В продолжение предыдущего поста).

На сайте "Машины времени" повесили вот такую объяву (см. скрин ниже).

Но я так и не нашел в этом оправдательном тексте ответа на главный, пожалуй, вопрос: А ПОДДЕРЖИВАЛО ЛИ ВСЕ-ТАКИ НА САМОМ ДЕЛЕ ЕДРО ЭТОТ КОНЦЕРТ ИЛИ НЕ ПОДДЕРЖИВАЛО? ИЛИ ТОВАРИЩ СО СЦЕНЫ ЛГАЛ?

Если все-таки не поддерживало, то почему Макар так и не осудил устроителей этого концерта, которые позволили некоему человеку беспрепятственно выйти на сцену и начать что-то вещать в микрофон?

Всем любви и доброты!